( محمود دياب ) صاحب «الزوبعة» الذي وصل صوته إلى المسارح العالمية
تحتفي الأوساط الفنية اليوم الثلاثاء، بذكرى ميلاد الكاتب المسرحي محمود دياب، أحد أبرز الأسماء التي أسهمت في إثراء الحركة الأدبية والمسرحية المصرية والعربية خلال ستينيات القرن العشرين، وترك تجربة إبداعية اتسمت بالانحياز إلى الإنسان البسيط، والانشغال بقضايا الوطن والمجتمع، والبحث الدائم عن علاقة الماضي بالحاضر.
في الخامس والعشرين من أغسطس عام 1932 ولد محمود دياب في مدينة الإسماعيلية، حيث نشأ في بيئة أسهمت في تكوين اهتمامه المبكر بالأدب والفكر وقضايا المجتمع، وبعد حصوله على شهادة البكالوريا من الإسماعيلية، انتقل إلى القاهرة والتحق بكلية الحقوق بجامعة القاهرة عام 1951، ليحصل على ليسانس الحقوق عام 1955.
وعلى الرغم من عمله في المجال القانوني، حيث عين نائبًا بهيئة قضايا الدولة وتدرج في مناصبها حتى وصل إلى درجة المستشار، ظل الأدب حاضرًا بقوة في حياته، ليصبح الكتابة مساحة للتعبير عن أفكاره وانشغالاته تجاه الإنسان العربي والواقع الذي عاشه.
بدأ محمود دياب مشواره الأدبي عام 1960 من خلال قصة «المعجزة»، التي حصلت على جائزة مؤسسة المسرح والموسيقى، ثم واصل تجربته في مجال القصة القصيرة، فقدم «خطاب من قبلي» التي نال عنها جائزة نادي القصة عام 1961.
وانشغل محمود دياب في كتاباته بهموم المواطن العربي البسيط، لكنه لم يتوقف عند حدود التفاصيل اليومية، بل اتجه إلى قراءة أوسع للواقع العربي، مستفيدًا من التاريخ ومن التجارب الإنسانية المختلفة في بناء أعماله، كما تأثر بالأدب الروسي، واهتم بتوظيف الحكايات التاريخية وإسقاط دلالاتها على الحاضر، لتصبح أعماله حاملة لأفكار وطنية وقومية واضحة.
دخل محمود دياب عالم المسرح عام 1963 من خلال مسرحية «البيت القديم»، التي حازت جائزة المجمع اللغوي المصري، ولم تقتصر عروضها على القاهرة، بل امتدت إلى عدد من الأقاليم، كما قدمت في السودان والعراق وسوريا.
وجاءت مسرحية «الزوبعة» عام 1966، لتؤكد مكانته ككاتب مسرحي صاحب رؤية خاصة، وحصل من خلالها على جائزة منظمة اليونسكو لأحسن كاتب مسرحي عربي، كما ترجمت إلى الإنجليزية والفرنسية والألمانية، وهو ما عكس حضور تجربته خارج حدود المسرح المصري، حتى توالت أعماله المسرحية، فكتب «الغريب»، وهي مسرحية من فصل واحد قدمها المسرح القومي المصري، إلى جانب «الضيوف» و«البيانو»، اللتين وصلتا أيضًا إلى الجمهور في مصر وسوريا وعدد من الدول العربية.
وفي عام 1968 قدم محمود دياب «ليالي الحصاد»، ثم «الهلافيت» عام 1970، قبل أن تتسع تجربته لتشمل أعمالًا مثل «باب الفتوح»، «رسول من قرية تميره»، «أهل الكهف 74»، «الرجل الطيب في ثلاث حكايات»، إلى جانب «رجال لهم رؤوس»، «الغرباء لا يشربون القهوة»، «اضبطوا الساعات».
ولم تتوقف أهمية مسرحية «الغرباء لا يشربون القهوة» عند عرضها عربيًا، إذ ترجمت إلى الإنجليزية وقدمت على أحد مسارح لندن، في خطوة تعكس قدرة المسرح الذي كتبه دياب على تجاوز البيئة المحلية والوصول إلى جمهور خارج العالم العربي.
كما تنوع إنتاج محمود دياب بين المسرحيات النثرية والأعمال الغنائية، فكتب «دنيا البيانولا» التي قدمت على مسرح البالون، إلى جانب «أرض لا تنبت الزهور» وأوبريت «موال من مصر».
لم يحصر محمود دياب إبداعه في المسرح، وإنما امتدت تجربته إلى القصة والرواية، فكتب «الظلال في الجانب الآخر»، وهي قصة تحولت إلى فيلم سينمائي وحصلت على جائزة فيلم في دول العالم النامي، وفي عام 1972 قدم رواية «طفل في الحي العربي»، التي ترجمت إلى الفرنسية، كما أُعدت في صورة مسلسل إذاعي في مصر، ليواصل من خلالها اهتمامه بالشخصية العربية وتفاصيل الحياة الاجتماعية والإنسانية.
استطاع محمود دياب أن يصنع لنفسه حضورًا مميزًا في المشهد الثقافي المصري، وأن يقدم كتابة تنطلق من الواقع لكنها لا تكتفي برصده، بل تسعى إلى مساءلته وطرح أسئلة تتعلق بالإنسان والوطن والمجتمع.,